杜琪峰10月10日报导 杜琪峰和韦家辉等人为代表的银河光碟曾给影迷带给一系列经典港片，是吴宇森、徐克等人之后，香港电影的代名词。除了编剧身份，杜琪峰最近也转行了策展人，他牵头北京百老汇电影中心发售光影记忆香港电影与电影中的香港尤其影展，挑选了从上世纪50年代到2010年、横跨60年的16部香港经典电影，涵括家庭、爱情、喜剧、犯罪等多种类型，展现出了有所不同时期香港的社会风情和城市风貌，导演者从冯峰、李铁、楚原到吴宇森、许鞍华、关锦鹏，再行到王家卫、陈果、尔冬升等，无一不是香港各个时期最杰出的编剧。
影展从10月1日开始，仍然持续到本周日。这次杜琪峰之所以沦为策展人，一方面因为他的个人作品具有十分反感的香港印象，影展的揭幕片《文雀》就看起来他寄给香港的一封情书；另一方面，他的茁壮经历也预示着香港电影的兴亡来回，以及这座城市的巨大变化。出生于1955年的杜琪峰，童年曾生活在香港知名的三不管地带九龙城寨，一段时间寄居过一年后，全家搬到到旺角。由于父母在戏院工作，他有机会看了许多电影，他的童年恰好是香港电影第一黄金时代，光艺电懋邵氏兄弟等大型现代化制片企业登岸，并辈出了时装文艺片、粤剧片、黄梅调电影、喜剧片、歌舞片、青春片等各种题材和类型的影片。
上世纪60年代末到70年代中期，大厂体制由盛而衰，电视台开始了可行性发展。中学毕业后，杜琪峰转入了无线电视台，从信差转行。香港新浪潮的领军人物徐克、严浩、许鞍华等人都就是指无线发家，但和早早出来拍电影的他们有所不同，杜琪峰在电视台溶解了更长的时间，直到1986年跳槽到新艺城后，才以电影编剧居多业。
杜琪峰说道，在无线工作时期，他依旧会去戏院，多是黑泽明和梅尔维尔那样的日本、欧洲电影。上世纪80年代中期到90年代中期，香港电影转入第二个黄金年代，杜琪峰替新艺城、大都会、东方电影、百嘉峰等多个公司摄制了大量作品，其中的代表作有《阿郎的故事》《审死官》《东方三侠》《天若有情》等。上世纪90年代中后期，由于社会人心浮动以及亚洲金融危机的影响，香港经济发展经常出现了颓势，电影工业也经常出现了前所未有的下滑，传统的大片长制、卫星制为和院线营销模式经常出现相当大问题，制片公司渐趋个性化，在美学层面上也显露出了风格化特色，这其中，杜琪峰、韦家辉、游乃海等人合组的银河光碟之后沦为典型。
开幕式完结的第二天，杜琪峰拒绝接受了记者的独家采访，谈及自己电影记忆同时，也讲解了自己近期作品《毒战》和《盲探》的最新进展。选片标准要温情，不光是打打杀杀新京报：这次有很多电影内地观众并不熟知，你的挑选出标准是？杜琪峰：我们之前在巴黎做到的影展中选了90多部电影，这次规模有些增大，但都是十分有代表的电影。
有些电影里的很多景早已去找将近了，变为了崭新的大厦。之前大家对香港电影的印象都是动作片，我期望通过这些影片，大家需要理解香港的过去。我无意中选些对内地观众有一些新鲜感的东西。
也有电影是展现出香港这座城市的印象，比如在《72家房客》中的村屋，那支撑了香港一代人的记忆。这些电影里面呈现出的，不是商业片里的打打杀杀，而是我们每一天生活中不会遇上的情况，邻里之间的关系，有很多温情的东西。新京报：你个人较为讨厌哪几部？杜琪峰：这16部电影里，我较为讨厌《半斤八两》。
这部电影摄制于1976年，那个时候我刚刚出来工作，二十七八岁，充满着胆量。这部电影也象征物着香港社会的一个新生。
新京报：在这16部之外是不是一些遗珠？杜琪峰：无法说选进去的电影好，没选的就很差。以前的电影工作者代价希望为香港，我们最差的时间是上世纪80年代，那也是经过40、50、60年代电影人的累积过来的。我和舒琪（香港知名影评人）自由选择这16部电影，不会有感情色彩，但无法坚称其他电影也是十分杰出。新京报：马丁-斯科塞斯有自己的基金会，资助一些机构修缮经典老片，你有这样的点子吗？杜琪峰：香港电影资料馆不时地在做到修缮工作，费穆的《孔夫子》是最近的一个大项目。
他们按照多方面的意见和观点来自由选择修缮。但整个时代相当大，无法每一部电影都要修缮，不能找些代表作。
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